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委拉斯开兹 | 西班牙至高无上的现实主义皇家画家

委拉斯开兹:“我宁愿第一个画流行的东西,也不愿第二个画优雅的主题。”

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迭戈·委拉斯开兹

传记:1599 年 6 月 6 日出生于西班牙塞维利亚;死于 1660 年 8 月 6 日,马德里

艺术特色:17世纪画家;逼真且具有心理穿透力的肖像;快速、敏捷、熟练的笔法

代表作品:约1620年的《塞维利亚的卖水人》(藏于英国伦敦阿普斯利宫);

“巴尔塔萨王子的骑马肖像”西班牙当代著名画家,1635-1636 年(藏于西班牙马德里的普拉多博物馆);

“布雷达投降”(或“长矛”)1635(藏于西班牙马德里普拉多博物馆);

“镜前的维纳斯”(或“镜中的维纳斯”)1647-1651(藏于英国伦敦国家美术馆);

“Juan de Pareja”1650(美国纽约大都会艺术博物馆);

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“教皇英诺森十世”1650-1651(藏于意大利罗马多利亚-潘菲利画廊);

大约 1656 年的“菲利普四世家族”(或“皇宫”)(在西班牙马德里的普拉多博物馆)

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“菲利普四世家族”(或“皇宫”)

↓《皇宫图》部分图片

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Diego Velazquez 在家乡塞维利亚学习并积累了绘画技巧。他首先在绒毛弗朗西斯科·德埃雷拉(Francisco de Herrera)的工作室接受培训,然后在十二岁时进入艺术家弗朗西斯科·帕切科(Francisco Pacheco)的工作室和学校当学徒。1617年,他获得了塞维利亚画家协会的证书,并开始作为一名熟练的画家经营他的工作室。帕奇科是一位人脉广泛的理论家和人文主义者。在他手下学习艺术的经历给了委拉斯开兹良好的文化教养和对文艺复兴思想观念的深刻理解。他还在老师的朋友圈结识了有影响力的学者。1618 年委拉斯开兹娶了帕奇科的女儿胡安娜,进一步巩固了他的重要关系网。委拉斯开兹 早期作品以宗教画和风俗画为主,手法娴熟。由于当时西班牙没有风俗画的传统,委拉斯开兹以《塞维利亚的卖水人》(c. 1620)等作品寻求清新不屈不挠的写实风格,并将人性的光辉注入其形象中。普通人。

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1622年,这位年轻的画家前往马德里,期望得到西班牙新国王菲利普四世的青睐和重用,但失望了。然而,一年后,委拉斯开兹的一幅国王肖像为他赢得了皇家画家的任命。然后他搬到马德里,在那里他作为宫廷画家度过了余生。菲利普四世甚至下令除了委拉斯开兹之外没有人可以画他的肖像。

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1628年,伟大的佛兰德色彩大师保罗鲁本斯访问马德里,这进一步激发了委拉斯开兹亲身体验意大利艺术的愿望。从 1629 年到 1631 年以及从 1649 年到 1651 年,他两次前往意大利。这些经历对他来说至关重要,让他看到了提香等人的绘画色彩以及意大利文艺复兴时期大师对雕塑和造型的迷恋。在他的第二次旅行中,他画的两幅肖像画以其精湛的技术和惊人的写实风格而受到关注。Juan de Pareja (1650) 中的人物是他的 Muratu 助手;另一个是教皇英诺森十世(1650-1651)。据说,当帕雷哈站在画像旁边时,一旁的观众已经分不清哪个是真人,哪个是画像。在这幅教皇的画像中,Innocent X所穿奢华服饰的精致描绘,展现了委拉斯开兹对事物质感表现的非凡理解和技巧;画家有准确传达人物性格的天赋。事实上,教皇本人一开始并不喜欢这幅肖像,称它“太真实了”。然而,这幅肖像后来成为艺术史上最著名的肖像画之一,并为 20 世纪画家弗朗西斯·培根臭名昭著的“尖叫教皇”系列提供了灵感。说它“太真实了”。然而,这幅肖像后来成为艺术史上最著名的肖像画之一,并为 20 世纪画家弗朗西斯·培根臭名昭著的“尖叫教皇”系列提供了灵感。说它“太真实了”。然而,这幅肖像后来成为艺术史上最著名的肖像画之一,并为 20 世纪画家弗朗西斯·培根臭名昭著的“尖叫教皇”系列提供了灵感。

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委拉斯开兹赢得了西班牙国王的真爱和尊重,并被邀请住在阿尔卡萨的一座豪宅中,同时他也证明了他是一位忠诚、勤劳、称职的皇家仆人。1652年,他成为宫廷的首席管家,这或许可以解释作品数量的减少。然而,1650 年代也是委拉斯开兹艺术的顶峰。此时,他完成了《菲利普四世家族》(又名《皇宫》,约1656年)等代表作。这幅画的场景是委拉斯开兹的工作室。小公主玛格丽特和宫廷贵妇在场,菲利普四世和玛丽安娜王后的身影映入镜中。画作的构图和透视设计显示了画家对数学、几何和光学的广泛了解。这个复杂的视觉图像实验还包括委拉斯开兹的自画像:他站在画架上,作为一个令人印象深刻的人物,与画面的其余部分分离,直视画外的观众。. 多年来,这幅画的主题究竟是谁(或什么)已成为艺术史上争论最多但尚未解开的谜团之一。这也包括对艺术家社会角色的讨论。当法国和西班牙缔结和平条约时,委拉斯开兹也出席了庆祝活动。但在他回来后不久,他就发烧去世了,也许是因为宫廷事务的复杂性使他身体虚弱。虽然当时他的艺术影响力非常有限,因为他的创作仅限于一小群宫廷贵族,后来的艺术家,从弗朗西斯科·戈雅到爱德华·马奈,

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简而言之,委拉斯开兹是一位国王和贵族的画家,因此,正如你所看到的,他的作品中有一种高贵的优雅和威严。即便是画《伊索》这样的希腊平民肖像,也总有一种威严感。

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从某种角度来看,委拉斯开兹是一位与古典主义的理想美毫无关联的画家,是一位伟大的现实主义者,他的历史神话和宗教习俗的作品几乎与文艺复兴或巴洛克时代完全不同。” ”,取而代之的是普通人的自然形态。这大概与他从小养成的非主观创作习惯以及长期研究卡拉瓦乔作品的影响有关。

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委拉斯开兹的画作反映了社会生活,既不庆祝也不谴责。在许多描绘社会底层人民的画面中,他们既不赞美贫穷的圣洁,也不鄙视贫穷。他的画对社会没有什么意义。他认为自己是艺术家,而不是政治家和革命者。而他只是一个只限于再现现实的艺术家。他所理解的现实主义是:只描绘他在画布上看到的东西。《纺纱工》是他直接描绘纺纱女性的作品。

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纵观委拉斯开兹的所有作品,我们发现他的画作非常注重色彩的表现,而这种造型观念是从威尼斯画派大师的成就中得来的。他的作品色彩斑斓,再现了人性之美。他的色彩超越了历代大师,运用了复杂的色彩表现手法。为了更充分地表现物体,有时会直接将颜色涂在画布上,然后用画笔精细地描述它。他非常注重阴影的色彩表现,任何物体的阴影和阴影都是由丰富的色彩组成的。他通常不使用他惯用的棕色或黑色作为阴影。

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委拉斯开兹的时代是巴洛克风格盛行的时期,但委拉斯开兹本人并没有太多巴洛克风格。如果仅就色彩而言,委拉斯开兹也是当之无愧的巴洛克大师。他的色彩概念和鲁本斯一样,起源于威尼斯学派的继承和发展,但委拉斯开兹的色彩更简单自然。.

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委拉斯开兹生来平凡。他虽然是宫廷画家,但只有小丑的社会地位。直到画家60岁,国王才授予他西班牙贵族的称号,以表彰他的艺术贡献。事实上,这只是将一个伟大的平民艺术家贬低为贵族的地位。无论是平民还是贵族,委拉斯开兹仍然是一位伟大的现实主义画家。

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回到马德里后,他成为菲利普四世的礼仪官员,竞选玛丽亚·特蕾莎公主和法国国王路易十四的婚姻。婚礼于1659年举行,年长的礼仪人员似乎对婚姻很累,很快就病倒了。

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委拉斯开兹的一生基本上与奴性挂钩,他一生侍奉国王,入宫初期的真实写实作品从他的创作中消失了,他的生活几乎是在单调中度过的,只是不停地画肖像,以至于人像作品占总作品的5/6。

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在他去世后的近一个世纪里,令人难以置信的是,声望如此之高的委拉斯开兹似乎被遗忘了,尤其是因为艺术爱好者被意大利和法兰德斯所吸引。大概是惠斯勒、马奈和其他印象派画家在十九世纪后发现了他的价值之后,他才重拾名声。他当然是一流的高手。在这里,值得注意的是,他第二次意大利之行所画的画作是真正的印象派。

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帕奇科曾经自豪地说:“我的学生仅次于鲁本斯”,但今天看来西班牙当代著名画家,委拉斯开兹的成就不仅在巴洛克大师之下,在某些方面似乎已经超越了鲁本斯。他的写实之美是任何以热情之美加冕的作品所无法比拟的。

如今,在画家的故乡塞维利亚,仍然可以看到一尊委拉斯开兹的雕像,底座上刻着:纪念真正的画家。

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委拉斯开兹和维纳斯

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画于 1647 年至 1651 年之间,镜中的维纳斯是艺术史上最著名的裸体画之一。这幅画的英文名称是“Lockerbie Venus”,之所以得名,是因为这幅画在被伦敦国家美术馆收购之前就存放在英国的洛克比庄园。裸体的维纳斯背对着观众躺在沙发上,透过他儿子丘比特支撑的镜子微笑。令人惊讶的是,镜子中维纳斯模糊的脸看起来比人们预期的要老一些,而且比例可能更大。

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●这幅画可能是为西班牙首席大臣(首相)之子卡皮奥侯爵所画,16​​51年6月的记录显示他是这幅画的主人。

●这是委拉斯开兹唯一幸存的女性裸体画,可能是所有西班牙画家画的最早的裸体画。这幅画可能是为个人收藏和私人欣赏而保留的,因为当时西班牙的宗教当局表达了对裸体画的不满和反对。

●维纳斯身体的肤色完全由画中使用的其他颜色构成。

● 丘比特和镜中维纳斯的模糊脸可能是在18 世纪添加到原版中的。

●1914年3月10日,这幅画被“杀手”玛丽·理查森毁坏,作案工具是切肉刀。前一天,与她共同发起选举权的 Emmeline Pankhurst 被捕。

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损坏的“镜子前的维纳斯”

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